Diseño contra la pobreza: la sociedad civil como emisor

Diseño contra la pobreza.
Una historia de superación es un ejemplo
de exposición social pionero en España.
Con ocasión de 2010, Año Europeo
contra la pobreza y la exclusión social, y
partiendo de este grave problema de actualidad,
la Subdirección General de Promoción
de Bellas Artes y el Museo Nacional
de Artes Decorativas se propusieron
realizar este proyecto con el objetivo de
jugar un papel activo contra su máxima
expresión, el sinhogarismo. Para ello se
recabó la colaboración activa de todos
los agentes sociales implicados en la lucha
contra la pobreza: asociaciones y estudios
de diseño, ONG, psicólogos, organismos
públicos y, ante todo, sus propios
protagonistas, las personas sin hogar. A
través de un proceso abierto de propuesta, negociación y contrastación de contenidos,
se elaboró en común una nueva
visión de la realidad del sinhogarismo,
que combate los prejuicios dominantes y
reivindica el valor social de las personas
sin hogar y de su dura experiencia vital;
al tiempo, aprendíamos también que, sea
cual sea nuestro ámbito, desde el diseño
a las ONG, todos podemos implicarnos y
realizar aportaciones eficaces en la lucha
contra la exclusión.
La incorporación de la sociedad civil
al equipo emisor de una exposición
transforma radicalmente todos los aspectos
del proceso habitual. Este artículo se
divide en cuatro partes. En la primera,
se describe la exposición Diseño contra
la pobreza. Una historia de superación.
La segunda presenta las estrategias innovadoras
que se desarrollaron para introducir
en su discurso los mensajes, objetos
y testimonios de los agentes sociales
y personas sin hogar. La tercera analiza
la dinámica participativa que permitió
integrar a todos estos actores en el equipo
productor de la muestra, y la forma
en que sus mensajes dieron forma al
guion expositivo, justificando así que
hablemos de ¿la sociedad como emisor¿.
La última sección aborda los resultados
de las evaluaciones cualitativa y cuantitativa,
y presenta las conclusiones que,
a nuestro parecer, cabe extraer de este
caso y que pueden ayudar a desarrollar
otras experiencias de colaboración activa
entre museo y sociedad.